在空中网首款坦克策略手游《陆战雄狮》中,南哥也同样扮演着战场杀手的角色,拥有优良的防御和顶级的火力,是指挥官们坦克集群中后排输出的上上之选,斐迪南与虎王豹式2的组合则是德系最佳阵型搭配之一。

厄茨每年一个脚印:连续三年把自己的达阵数翻倍,有了职业碗四分卫温茨喂球,厄茨会成为百大榜单的常客,欢迎!

其时,美国有21147块银幕;8490万户美国家庭拥有电视;1770万户美国家庭拥有录像机设备。

而就在同一时期,学院开始着手努力来使得其会员成员变得多样化。强制老的评审出局可能会造成混乱不稳定的局面,因此它们并没有选择完全用新血液代替原有的老成员,重新洗牌,而是取消了长期的配额限制,扩大会员人数。在过去三年里被邀请加入纪录片分支机构的80人中,超过一半是女性和非白人人士。他们中的许多人都不按照老“规矩”出牌投票。这个更新后小组的评选角度也开始在它的选择中得到体现:表演重现历史、动画和主角非白人或古怪的纪录片都开始得到肯定。

德州人的赛程也将助沃特森一臂之力——球队18赛季的赛程是全联盟最轻松的,这对一个上赛季没打几场比赛的二年级球员来说是最好的回归礼物。新赛季的16场比赛中,6场是对阵上赛季仅赢了5场或5场以下的球队,包括很可能强行送分的布朗和小马,还有5场比赛的对手则是刚刚换帅。面对这样的赛程,我们很可能又看到上赛季狂刷数据的沃特森。

新赛季,罗杰斯或多或少还将感觉有点陌生,球队在休赛季放走了多年来的主力外接手乔迪-尼尔森,好在上赛季签下肥约的达万特-亚当斯和兰道尔-科布仍是联盟顶尖水平,这将让包装工球迷安心不少。

驯兽师戴维•胡佛(Dave Hoover)、园艺师乔治•蒙德卡(George Mendonça)、鼹鼠专家雷•门兹(Raymond A. Mendez)、机器人发明家罗德尼•布洛克斯(Rodney Brooks),这四个看起来全不搭调的人被聚集在同一个影片中。他们畅谈自己的人生、工作以及点点滴滴的感悟,这四个似乎风马牛不相及的行业,隐约却又有着些许关联。   本片荣获1997年波士顿影评人协会奖最佳纪录片奖、1998年弗罗里达影评人协会奖最佳纪录片奖、1998年独立精神奖真实奖、1998年堪城影评人协会奖最佳纪录片奖、1998年美国国家影评人协会奖最佳纪录片奖、1997年纽约影评人协会奖最佳纪录片奖、1997年得州影评人协会奖最佳纪录片奖。

受瞩目的影片,有简·坎佩恩的《甜妹妹》(Sweetie)、迈克尔·摩尔的《罗杰和我》(Roger and Me)、惠特·斯蒂尔曼的《大市民》(Metropolitan)以及查尔斯·伯内特的《带怒而眠》(To Sleep with Anger)。

观众们还喜爱杰夫·尼克尔斯的《污泥》和萨拉·波莉的纪录片《我们讲述的故事》(Stories We Tell)。

显然是有例外的作品凌驾于这些条条框框般的“规则”之上的,但是它们却是少之又少,并不多见。这些规则很好地解释了为什么25部有史以来最伟大的纪录片电影中,有13部从未被提名过奥斯卡,有几部甚至都没能入围。这25部电影是由国际纪录片协会在2007年进行的一项民意调查中所评选出的。

回顾展,放映了斯坦利·库布里克和张艺谋的经典作品;竞赛单元兼容并包各种影片:埃罗尔·莫里斯的《时间简史》(A Brief History of Time)、乔·伯灵格和布鲁斯·西诺夫斯基的《兄弟的监护人》(Brother's Keeper)、莱斯·布兰克的《无辜的外国人》(Innocents Abroad)、阿利森·安德斯的《旅客》(Gas, Food Lodging)、尼尔·希门尼斯和马克尔·斯坦伯格的《水舞》(The Waterdance)。

米拉·奈尔的《密西西比风情画》(Mississippi Masala)、德里克·贾曼的《爱德华二世》(Edward II)、吉姆·贾木许的《地球之夜》(Night on Earth)、马克·卡罗和让-皮埃尔·热内的《黑店狂想曲》(Delicatessen)是这一年的精彩影片。

库尔斯克战役以人类历史上最大的坦克战而载入史册。在战役爆发前,苏军对德军“虎”式等重型战车已经有所警觉。但他们万万没想到的是,在战场上,竟然会遭遇一个比“虎”强大得多的钢铁怪物!正是这种怪物的出现,差点让苏军的防御彻底崩盘。这种“怪物”,就是德军最新的“斐迪南”式坦克歼击车。

年仅25岁的他几乎将所有可以拿到的个人荣誉都已集于一身,新秀赛季当选为最佳进攻新秀的他,凭借一手惊为天人的接球技艺更是成为了麦登游戏有史以来最年轻的封面球员,而接下来的赛季则均被选为前100球员中的前十名(除受伤未打足够场次的17赛季)。

圣丹斯协会承担起“美国电影节”的创意与管理工作,今后的每年,它将在长达十天的时间里,展出美国独立电影与国际影片。

此次麦克艾维教授带到中国的影片《谢尔曼的征程》是其成名作,于2000年被保存在美国国会图书馆,被誉为“美国历史上最显著的移动影像”。

在纪录片《陌路相逢》(Passing Strange)中,斯派克·李让比百老汇音乐剧更先锋的唱作人斯图尔的创作,登上圣丹斯的剧院。

芭芭拉·卡顿的纪录片《美国梦》(American Dream),横扫了观众奖、制片人奖和评审团大奖。

“导演"这两字是许多电影人追求的名衔,对于住在威斯康辛一处无名小镇的马克布察特而言,更是他一生最大的梦想。本片是由克里斯史密斯执导,记录马克为完成导演梦,出动全家大小、亲朋好友充当演员,加上他的信用卡和比尔叔叔借他的3000元,意图完成一部恐怖短片; 片中忠实记录马克对拍片的坚持和他个人的一些问题--包括酗酒、赌博和家庭失和等--观众可从中认识马克周遭的人物:亲爱的老妈、高龄八十二岁的叔叔和马克的一干演员朋友。这是一部关于一个人的野心、沈迷、和他追求个人理想的“美国梦"的忠实纪录片。

圣丹斯电影节踏上中国,标志着第一个美国独立电影节来到这里。美国代表团成员包括昆汀·塔伦蒂诺、阿利森·安德斯、伊桑·科恩等人。

另一方面,纪录片安德鲁·杰瑞克奇的《追捕弗雷德曼家族》(Capturing the Friedmans)斯坦利·尼森的《谋杀艾米特提奥》(TheMurder of Emmitt Till)、山姆·格林和比尔·西格尔的《地下气象》(The Weather Underground)以及描述中国艾滋病的陈为军的《好死不如赖活着》(To Live is Better Than to Die),让非虚构作品收到重视。

然而,新赛季可不会对这个老将给予特殊照顾。即将到来的常规赛中,谢尔曼要面对的四分卫和外接手组合可都不是等闲之辈,除了罗杰斯、里弗斯、高夫、卡尔、小曼宁以及老队友威尔逊这一帮指哪打哪的四分卫以外,谢尔曼还要和小贝、阿伦、亚当斯、埃文斯、库珀等精英级的外接手缠斗。

在外接手位置上,老鹰队随便拿出一个也是可以放到其他球队独当一面的人物。阿尔肖恩-杰弗里自是球队外接手的一哥,而职业生涯接球超过8000码的前乌鸦外接手迈克-华莱士预计将坐稳球队二号外接手位置。在球队磨炼了3个赛季的尼尔森-阿戈洛尔上赛季几乎可以说是联盟最好的槽外接手。

圣丹斯电影节继续吸引着热爱电影的观众、国际关注者、电影创作者。这一届许多新作首映,来自“回头客”导演们:埃罗尔·莫里斯、汤姆·迪西罗、维克托·努涅兹、格雷格·阿拉基、凯文·史密斯。

为纪念独立电影走过漫长历史,史蒂文·索德伯格带着《性、谎言和录像带》回归重映,二十年前这部先驱之作得到了剧情片观众奖,并为独立电影在新的台阶上获得产业成就和主流瞩目。

为了重申对全世界原创故事的支持,电影节在2005年启动了世界电影竞赛,来自日本市川准的《东尼泷谷》(Tony Takitani)、来自丹麦苏珊娜·比耶尔的《兄弟》(Brothers)、来自葡萄牙沃纳·赫尔佐格的《灰熊人》(Grizzly Man)、来自加拿大罗杰·斯波蒂伍德的《与恶魔携手》(Shake Hands with the Devil: The Journey of Romeo Dallaire)参与其中,角逐这场国际竞赛。

其时,美国有23689块银幕;9210万户美国家庭拥有电视;6320万户美国家庭拥有录像机设备。

一部通过表演来重现历史的纪录片?这是不真实的表现手法!这是为什么埃罗尔·莫里斯那部在1988年上映后将一名男子从死刑中拯救出来的《细细的蓝线》(The Thin Blue Line)被冷落的原因。

其实60擒抱+6擒杀+1制造掉球的数据跟去年差不多,排名的提升要感谢泰坦杀入了美联分区轮了。

克里斯·史密斯的《导演狂想曲》(American Movie)、埃里克·门德尔松的《朱迪·柏林》(Judy Berlin)以及的纳内特·波斯特恩和布雷特·摩根《拳击少年》(On the Ropes)在这一届电影节上斩获奖项,一部低成本午夜场电影,由丹尼尔·麦里克和艾德亚多·桑奇兹导演的《女巫布莱尔》(The Blair Witch Project),获得了奇迹般的超高票房。

获奖作品有尼尔·拉布特的《与男人同行》(In the Company of Men)、曾亦田的《杀人有理》(Licensed to Kill)、西奥多·威彻的《爱琼斯》(Love Jones)。

防守组却未必会给罗杰斯多少帮助。上赛季球队防守排名联盟倒数第11位,担任球队防守协调员9年之久的多姆-卡珀斯也被炒了鱿鱼,但防守组的问题在短时间内仍不会有效改善,尤其是缺乏有力的冲传手——上赛季无一人擒杀上双。这也是包装工自2006年以来第一次没有一个防守球员录得40次以上的四分卫施压数据。

美国剧情片竞赛中的一半作品由女性导演和编剧,她们中绝大多数是电影新人。理查德·林克莱特带着他银幕浪漫神话的第三章,《爱在午夜降临前》(Before Midnight)回到了圣丹斯电影节。

更糟糕的是,埃德尔曼赛季初将被禁赛4场,这很可能将直接影响他整个赛季的状态和在球队外接手位置上的排名,毕竟,“老将受伤、新人上场”的剧本爱国者球迷是最熟悉不过的了。

带着腿伤高高兴兴走出海鹰大门的谢尔曼可不是来旧金山养老的,这位制霸联盟已久的角卫能力毋庸置疑,但是离开了炮轰军团的他能否撑起49人的后防线,这个问题还要等常规赛开打了才有答案。

尽管猎鹰不算因第51届超级碗被翻盘而沉沦,杀进了国联分区赛,但弗里曼无力阻挡猎鹰地面进攻的下滑,况且他自己的数据也因缺阵两场而下滑(少了4次达阵、退步200余码)。

“我以为我见得够多了,可我依然被这里的人事所震撼。”评审团成员约翰·沃特斯在形容自己2002在圣丹斯电影节的经历时说。

什恩·卡鲁斯的《雷管》(Primer)、欧迪·迪莫娜的《挖梗》(DIG!)、摩根·斯普尔洛克的《大号的我》(Super Size Me)、乔舒华·玛斯顿的《万福玛利亚》(Maria Full of Grace)、扎克·布拉夫的《情归新泽西》(Garden State)、杰瑞德·赫斯的《大人物拿破仑》(Napoleon Dynamite),以及许多其他影片……2004年的圣丹斯电影节,正力荐一批将会在未来影响到世界观众的处女作电影人。

由乔斯·肖普拉执导,劳拉·邓恩、特里特·威廉斯主演的《甜言蜜语》(Smooth Talk)捧起剧情片大奖。

此片花费六年的时间拍摄,讲述两个来自芝加哥贫民区的黑人少年追逐篮球梦的过程。他们具有非凡的篮球才能,却只能在街头篮球赛中大展身手。直到被一名星探发现,他们的人生才似乎有了转机,但其中的一人却还是因为膝伤而毁灭了多年梦想,另一个则进了大学离梦想靠近。除了是一部成功的运动纪录片外,本片还探讨了美国根深蒂固的种族问题,向人们展示了年轻的黑人为生存而奋斗的艰苦。本片获得了包括了国际纪录片联合会大奖在内的12项大奖。